信息节拍：每一拍都产生新的信息。160分钟的电影按起承转合四幕、约40分钟一拍，查理把全片拉成47个信息节拍——"新信息"就是从剧情角度能产生新期待、新指向性的东西。
《星际穿越》不是"科幻片"，是"太空金羊毛"。科幻只是题材、是元素，故事类型是金羊毛：天选之子接受任务、抛下家人、路上结识伙伴、做出牺牲、实现目标、回归平凡。
四种价值观把角色分得清清楚楚。忠诚的都是好人阵营，撒谎的都是对手：主角为个人利益而忠诚（忠于家庭）、伙伴为集体利益而忠诚（安妮·海瑟薇）、教授为集体利益而撒谎（小反派）、马特·达蒙为个人利益而撒谎（大反派）。
宏大叙事要包一个小主题。拯救全人类这么大的壳，包的其实是"父女情"这么一个小点——双向奔赴、相互信任、虎父无犬女，这才是故事真正在聊的话题。
科幻的解释要"省着写"。虫洞、五维空间这么大的概念，诺兰解释花的篇幅并不大——观众不是来上课的，知识点过密反而让人看不懂。
无人机是通篇的命运比喻。被遗弃的无人机在空中孤独飞了10年、不知目标和任务，比喻的就是男主和英雄团队；父亲扶着女儿的手把它召回，也是后面整个故事命运的伏笔。
为什么拍"追无人机取电池"这场戏？电池后面根本没用上，但它是通篇的比喻：无人机是被遗弃的，部门已不存在，在空中孤独飞了10年、不知目标和任务，比喻的正是男主和英雄小团队。细节：是谁让无人机降落？是父亲扶着女儿的手、手把手地召回了这个"流浪的灵魂"——这也是后面整个故事命运的比喻。
23年过去，男主回到飞船，一口气看完女儿从愤怒到释然攒下的视频，女儿已经和自己同岁——查理说当年在电影院看这场戏"应该跪着看"。马修·麦康纳一分钟里要看那么多视频、表演那么多状态，是"演员当中的六边形战士"；演员爱死这种戏，可以疯狂发挥。
开场埋下"父母才是孩子的幽灵"的伏笔，结尾男主掉进五维空间，真真正正成了女儿身后的鬼魂：靠重力穿透时间，用送给女儿的手表传信息，让女儿找到答案、改变历史——呼应开场。
问"怎么制造人物与环境的反差"？就是格格不入：王牌宇航员，NASA结束、行业团灭，只好去种地；但他会制作各种农具、联合收割机——以前玩火星飞船、火星探测车的，现在弄个收割机，很easy。
错误1：把科幻当故事类型来学。"老师，科幻片怎么写？"——科幻是题材、是元素，不是故事类型；我们只管故事咋写，这个故事就是金羊毛。
错误2：写科幻时知识点过密。觉得要解释清楚虫洞、五维空间，结果观众跟不上、看不懂——其实没必要，观众不是来上课的。
错误3：觉得"父女情"主题太矫情。这是文化背景的差异，不是所有东方观众都觉得矫情，相当一部分人喜欢；宏大叙事包小主题，这个方法没毛病。
错误4：被题材束缚住手脚。"哎呀，我被题材给束缚了"——别怕，本片就是外星探险 + 世界末日套着用，本来就没有标准的界限。