这是一节"计划外"的课，目的就一个：逼你动笔。课已经上了一年，很多同学从头听到尾，竟然一个字都没写。查理很生气——编剧这个事你必须写、必须练，怎么也得有个50万字的磨合期，写了才能发现问题、才能更深刻地理解课程。
拖延的两类人，都不可取。一类是不自信——"老师我基础太差，把课听完巩固巩固再写，怕写出来丢脸、贻笑大方"；另一类是过于自信——"我有个能震惊世界的故事，等酝酿好了一写，至少得商业化、300万起跳"。前者不敢上路，后者只肯开F1。
拖延症的本质不是懒，是给懒找借口。最常见的借口就是"我还没准备好，等到了某个时间点我就开始干"。原理特别简单——你不愿走出自己的舒适区，缩在舒适区里了。
舒适区不是固定的，读写能力能被训练成舒适区。一年级老师让朗读（念书还没进舒适区，要念出来靠听觉吸收），二三年级就让你默读了；写作文从日记到100字、300字、800字一路写上来。20岁前天天读天天写不难受，毕业后退出去，25岁以上很多人连一本书都看不完——不是你懒，是你看书已经不舒适了。
科目三 = 必须上路（自己写）。就像学车，教练能教你所有规则和技巧，但你自己不上路练肯定不行——哪怕先慢点、怂点、溜边儿开，找个没人的地方开，你也得上路。老虎来了你拔腿就跑，是因为要逃命；所以本质上没有拖延症，就是你现在躺在舒适区里。
命题作文的终极要求：其实都是我。《绿野仙踪》的三个伙伴是桃乐丝的三个短板，《菊次郎的夏天》的大叔和小男孩是二合一——所有角色，其实都是主角自己的分身。
桃乐丝是个孤儿，跟叔叔婶婶住农场，现状不可接受（觉得家里人不理解他）。小狗惹事，恶毒妇女要"人道毁灭"小狗，桃乐丝离家出走，好死不死赶上龙卷风，被吹进一个奇幻世界。他的欲望是回家，线索是一条黄砖路。降落小人国时不小心压死一个女巫（痛打看门狗，进入第二幕），女巫的姐妹成了反派，要找他报仇。上路后依次遇到三个伙伴：稻草人（找大脑）、铁皮人（找心）、狮子（找勇气）。一路的阻碍分三种：环境（毒苹果、又渴又累）、对手（坏女巫、飞天猴子）、自己（几个人都挺无能）。到终点，法师根本不是法师，是个大忽悠，重新谈条件（加大赌注）：弄来女巫的扫帚。过关斩将消灭女巫后，法师点破——你要的不是大脑是智慧（路上已经用了），不是心是善良（你保护了桃乐丝），不是勇气（你战斗时已经很勇敢）。桃乐丝回家，热气球失败，最后重新解读起始道具红宝石鞋（跺几下脚就回家）——这就像周星驰的如来神掌、苏乞儿的降龙十八掌。最后发现一切是一场梦（《Over the Rainbow》）。这电影又老又规整、像方程式一样，奠定了往后很多类型片的基本结构。
表面主角是正男（起始目标是他挑起的）：欲望是找妈妈，现状是孤儿、跟外婆生活、孤独、暑假没事干。激励事件是翻东西找到妈妈线索。上路第一件事被不良少年打劫，菊次郎（北野武）凶悍出场打扁他们（痛打看门狗），成为稻草人+铁皮人+狮子的合体（伙伴）。现实主义题材的阻碍里少不了钱：赌自行车赢钱又输光、没钱蹭车、装可怜、扎车胎、偷东西、赖账、菊次郎用武力解决，正男还被变态大叔欺负做噩梦。到终点找到妈妈，却发现妈妈住豪宅、嫁有钱老公、又生了孩子——找到妈妈，但没找到爱（找妈妈本质是找爱）。菊次郎编造"小天使铃铛"的谎言，后半段目标调整：找妈妈→找天使，正男第一次笑了。菊次郎也去敬老院远远看了一眼自己的妈妈，算一种释怀和原谅。虚的角度：找妈妈→找天使→成为彼此的天使、甚至自己的天使（自爱）；实的角度：外婆就是妈妈，菊次郎的妈妈其实就是他那个价值观很正的老婆。
主角=你（差生，老师不待见、爸妈不理解、被霸凌，孤独，现状不可接受）。召唤=去见一个对你有意思的美女网友（把爱情具象，比如去破处）。看门狗=临走把班主任的车胎扎了还被他看见，赶紧跑——你回不去了。伙伴=学校里那个优秀乖乖女班长（跟你处处相反：你壮她瘦、你黑她白、你胆大她胆小），她是你的梦想。终点：网友竟然是个男的，反转、偿还，你和男网友竞争女孩。结局其实都是我：那个完美的女孩根本不存在，是你跟自己的一种和解、你的分身；你早就知道网友是男的、早就喜欢他，是你转嫁出一个女性的自己去喜欢他——最后你死掉了，另一个你正视自己、追逐真正的爱情。还可以再放大：路上遇到的失忆想回家的老爷爷=当年车祸里的爷爷，被欺负的女性=你妈妈，一直带在身边的小女孩=死在车祸里的妹妹，危险时保护你的=你不敢面对的父亲——车祸是你引起的，记忆被封闭，才让你把对家人的思念全召唤了出来。
错误1：光听课不动笔。编剧必须写、必须练，怎么也得有50万字的磨合期。光说不练，课听再多也没用，写了才能发现问题、理解课程。
错误2：把"没准备好"当借口。拖延症不是懒，是给懒找借口。"我还没准备好，等到了某个时间点我就开始"——这就是标准的拖延症。
错误3：过于自信，只肯开F1。觉得自己有震惊世界的故事，等酝酿好了一写就挣大钱——就像学车只肯开F1赛道、普通马路不开。必须上路练，太自信也不行，你撞了别人怎么办？
错误4：把"其实都是我"写成鬼故事。这是理念、精神层面的要求，不是让角色变成透明鬼魂。像北野武的菊次郎和正男，人家没有说一定是一个人，你故事该怎么写怎么写，只需从理念角度制造"其实都是我"的可能性。