编剧课的起点是"故事"，但多数人卡在"没有故事"。老师一讲故事的要素、故事的结构，学员心里想的是"我没有故事啊"。要解决的其实不是从1到2（把故事变剧本，那没那么难），而是从0到1——故事从哪来。
故事从"灵感"中来，而灵感是可以训练的。灵感（换个现代化说法就是"创意"）不是神神叨叨的艺术家专属，它是可以通过训练把控、运用的。每个人都有灵感，只是不会去运用。
灵感有两大来源：肉体和共情。肉体上有欲望、幻想、恐惧——这是最真实、也往往是故事最核心的东西；第二阶段才是共情（观察别人的欲望和恐惧），那是后面课程要不断训练的技术。
讲故事"始于心，成于脑"。灵感是直觉的、发自内心的冲动；把它加工成故事则是个理性过程，要用大脑。
检验故事是否成立的唯一标准：讲给别人听，对方追问"后来呢？"。对方表现出兴趣，故事就成立了；否则它还不是故事。
你说"我老是做梦我有两个亿"，旁边的朋友连问都不会再问一句。这时候它还不是故事。
换一种说法："我老是做梦我有两个亿，但我这两个亿是偷来的。"旁边人立刻追问："你哪儿偷的？"2亿这个梦配上"偷"这个恐惧，一个银行大劫案的故事说不定就出来了——有上有下、有阻力。
你说这2亿是自带的、爸妈给的（富二代继承）。加个恐惧：你发现你不是亲生的——身份是"偷来的"，那这2亿也等于是偷来的，身份危机马上出现。是要烧掉、阻止你爸看到，还是拿着去质问妈妈当年为什么把你换掉？故事就来了，而且具备可看性了。
他小时候因为穷、又出于嫉妒（凭什么他们有我没有），偷过身边人的东西。这件事折磨他很久、不愿面对。但这就是发自肉体的恐惧，也是灵感。他说：你做编剧，就必须把它拿出来面对，连这个都没法面对，就没法搞创作。
错误1：纠结"我的欲望难登大雅之堂、写出来不够精彩"。精彩是第七八节课才聊的纯技术问题，现在是基础课，先把灵感搞出来，别去想精彩不精彩。
错误2：觉得灵感是艺术家专属、神神叨叨。灵感不是神秘的东西，可以通过训练把控运用。你活这么多年一直在做白日梦、幻想，其实一直在给编剧打基本功，只是没意识到。
错误3：自认半路出家、没基础、不是这块料。做编剧这件事，每个人都有基本功，今天只是教你把它整理出来、拿过来用。