拿人的开场 = 引人入胜、出人意料的开场。开场从这个维度分两种：一种拿人，一种不拿人。不拿人的开场娓娓道来、慢慢进戏，也有它的好处和优势，很多常规开场就是这种。
非常规开场的本质：从别的地方挑一个"拿人的点"往开头一放。当你这个开场用常规方式的建制没有亮点、没有拿人的东西时，就从后面挑一段、挑一场戏、挑一个拿人的点，搬到最前面来用。
非常规开场基本就四种方式：激励事件、前史、中段代表性片段、结局/大悬念。要么用激励事件开场，要么写一个牛逼的前史，要么从中段找一场有代表性的戏提上来，要么把结局（大悬念）蹬到最前面。
这些方法离常规不远，所以不难。尤其激励事件和前史，挪动范围不大、不绕。先把正常的叙事顺序（先建制、铺垫、再激励、再进冲突）学熟练，非常规的你就信手拈来。
提上来的戏必须有看头。不管提哪一段，它本身得够精彩、够拿人，才能达到吸引眼球的目的；否则提上来没意义。
开场就是秦昊这个角色在山上一下把"父母"（暂理解为父母）推下去。正常顺序本该先讲他是谁、生活状况、性格、跟父母的关系、原因……现在直接推。这个举动在全片里正是激励事件——因为把二老推下山，才导致后面一系列情况。把激励事件提前到开场。
一个不如意的中年男人跳江，没死，飘到湖心岛——大桥桥墩下的荒岛，他不会游泳，等于被困在那儿，就是一个城市版的《荒岛余生》。他先跳江、先在岛里醒来，醒来发现被困，想游泳游到对岸结果被淹，临死时脑子像过幻灯片一样回想自己一生：打电话求救，通过女朋友、妈妈等人的态度，把"欠债、分手、爹妈嫌他没出息"的失败现状交代得清清楚楚。先激后补，常规的东西都补上。
《银河护卫队》：星爵开场是他小时候母亲弥留之际，他跑出去被外星人绑架——交代了他为什么会在外星球。《爸爸的好儿子》：前史是桑德勒初中时跟老师师生恋、还把老师搞怀孕、老师坐牢，正文开始儿子长大不认他。《拉丁情人》：开场是他小时候家里穷、父亲被灾难夺走生命，他看着有钱人杂志说"我要成为富豪身后站着的那个女模特"，于是长大抱富婆。
《宿醉》：上来就是新郎丢了、所有伴郎断片，回忆不起来干了什么——把结局（大悬念）提上来。《盗梦空间》：开场迪卡普里奥趴在沙滩上，恍惚看到妻子孩子，分不清现实还是第几层梦境。《黑色星期一》：开场就是股灾、一个人跳楼砸在豪车上，只给西装领带的特写不给脸，让你全场猜跳楼的到底是谁。《最响亮的声音》：纪实题材，开场直接告诉你男主角死了，不需要悬念。
《还珠格格》：第一场是小燕子坐花轿招摇过市、紫薇趴墙头看——不是结局，却是很中前段的一场戏，代表了"两个女孩换了身份"这个主题。《触不可及》：两个男主开豪车闯红灯装怂装癫痫，一场瞎胡闹代表全片"黑人小子带残疾富豪瞎胡闹"的色调。《绝命毒师》：老白穿小短裤在沙漠里窘迫地拍临终遗言、拿枪准备拼了——代表全片"窘迫和出丑"的基调。《御前教育》：开场就是富豪男主对着镜头大哭，与后面3000平米豪宅、模特媳妇的潇洒生活反差极大。《情侣们》：开场是采访各种小情侣"你们怎么相遇的"，卡着爱情缘分这个主题。
错误1：把没看头的激励事件硬提上来当开场。提上来的戏必须有看头，否则达不到拿人的目的——没看头就得改，把它改得有趣。
错误2：滥用前史、闪回。用前史往往是为了省事、过多交代小时候的事，导致故事头重脚轻，不是加分是减分。除非真的很有趣，否则尽量少写。
错误3：从中段瞎提一场戏。中段片段不能随便提，必须挑能代表全片意境、价值、主题的那场，否则提上来传达不了整个故事的调调。
《我不是药神》是常规开场、不拿人的开场，纪实风格、平静地进戏对它来说是最佳选择。但如果手欠硬要改成非常规开场，四种方式都可以试试：