愚者成功的三要素：愚者 + 伟业 + 变化。一个不怎么聪明、能力有欠缺的人，面对一个他适应不了的环境，最后发生了"伪装的变化"——假装适应了，其实他还是他自己，先探索用别人的方式解决问题，最后还是回归自己。
被制度化的三要素：群体 + 选择 + 抗争牺牲。一个个体被一种制度束缚，主角在"个人"和"群体"之间做出选择，最后做出抗争和牺牲。
十种类型不是电影类型。一个片子有可能跨两个类型——两个都有、两个并列、两个前后，都有可能。它是十种讲故事的出发点，每一种起码给你打了几个点。
别小看斯奈德先生的"三个要求"。不要觉得每一种类型只说三个要素很简单，绝对不是。打这个点很重要，很多片子做烂就是要素没做到位。
爱情片的要素：彼此需要 + 沟壑。两个人彼此需要、彼此离不开，但中间隔着一个沟壑。这个沟壑一般得做到"生死"的程度，观众才会真正揪心。
鬼屋片的三要素：空间 + 神秘力量 + 原罪。密闭锁死的空间、要你命的神秘力量、还有原罪。中国的恐怖片普遍"三缺一"，折在力量上。
一个扭扭捏捏的发廊妹，去读特别牛的法学院，在里面格格不入。最后她适应了这个环境、取得了成功，但这个变化是伪装的变化——她其实还是她自己。
群体是一群疯子（疯人院）。主角的选择是：跟他们一块装疯，还是保持自己的认知和理性。抗争牺牲是：他要冲出去、跑出去——当然没成功，弄成白痴了。
迈克面对的群体是那个庞大的家族。他的选择是：离开家族做个正常人，还是回到家族成为黑社会。开始这个选择是一半一半、很宽容的（家里希望他别碰生意）。出事在父亲受重伤被暗杀，于是他做出的牺牲都很外化——女朋友掰了、最心爱的女人掰了——最终投身家族、服务群体。
男女主角彼此需要吗？不太需要，没做出"天造地设的一双"，只做出一点欢喜冤家的感觉，引力没做出来。沟呢？跟女主在一块，男的会得罪朋友，得罪朋友的后果是北京户口拿不着——"一段伟大的爱情，败给了北京户口"。沟太浅，观众不买账。
太子和民间女子相爱，其实那女孩是他同母的妹妹（母亲当年争宠、用丫鬟换了个男孩，又在女婴肩上烙下梅花状的疤）。他们俩要是在一块、事情穿帮，这女孩、女孩的爸妈、太子、太子他妈、当年经手的所有丫鬟婆子全得死。"爱我咱俩死全家"，这是爱情片历史上最深的沟，现象级大深沟。《罗密欧与朱丽叶》《梁山伯与祝英台》的生死仇沟，都没有它深。
在山顶别墅里连环死人，可从头到尾没人想过"开门走、回家去"。对比《电锯惊魂》（直接把人拴在那儿）、《侏罗纪公园》（整个岛都是恐龙、无处可逃）——那才叫空间、才叫锁住你。鬼屋再吓人，观众也会想：你出去啊，干嘛在这儿？
错误1：觉得斯奈德先生的分类简单。每种类型就列三个要求，看着简单，其实打这些点极重要——很多片子做烂，就是要素没做到位。
错误2：爱情片的沟挖浅了。《半个喜剧》的沟是"得罪朋友、丢北京户口"，观众会说"就这还给我讲两个小时真爱？"。沟要做成生死沟，才让观众揪心。
错误3：鬼屋片的空间没锁死。光有吓人的鬼屋，没解决"你为什么不走"。密闭锁死的空间（拴住、无处可逃）是让人真正害怕的前提。
错误4：中国恐怖片折在"力量"上。不允许有超自然力量，最后全解释成精神分裂、一场梦、女疯子的想象或误会，力量就"三缺一"了，所以中国的恐怖片一般都不好看。